1.147，258规则：下家丢1万，3、4、7万基本不吃，2、5万可能要吃；

　　2.牌过半旬，上家开始落风子，不要碰(碰听张除外)；

　　3.牌局一直不胡，最好不要动牌，要打熟张，牌一动就有吃大牌的可能；

　　4.下家丢3、8万，有可能手握3、5、6、8万，打4、7万要小心一点；

　　5.下家丢8、9万，有可能手中还有4、7万，打4、7万要小心一点；

　　6.开始几圈，除嵌张、边张外，两头张最好不吃，先上别的张，等上家再拿到这种牌时，他还会打下来；

　　7.手中有1万一张，2万一对这种牌型，别人丢3万，如有混(百搭)不要吃(吃听张除外)；

　　8.外面风子除东风外全都见了，不能打，有可能要杠开，至少看二圈再打；

　　9.外面有7万碰掉，8万见二张，9万基本上有人碰；

　　10.牌开始时先丢荡张，再丢风子，但是手中风子不可超过二张；

　　11.自己无混(百搭)听张，比如2、5万，上家丢2、5万，如果你吃了可听2、5、8，没有必要吃；

　　12.单吊不要吊一张都没有见过的张，最好吊两头都碰掉，外面见一张的张子或风子；

　　13.开始几圈，有人丢东风，手中有东西风，要先丢西风，因有可能有人拿西风对，别人丢你将被轮出一圈，东风你还可能拿对。

　　知已知彼战术①怎样猜牌

　　猜牌有两个内容：

　　(一) 进攻时：自己所想要上的张，上家有没有？肯不肯打？已经听张了，人家会不会打？是否就打？

　　(二) 守势时：人家要什么牌？人家听什么牌？

　　取攻势是求自己从速上张，尽早和出，以免人家和出，虽攻亦寓守意。

　　取守势时则力求猜测准确，以缩小克牌的范围，而给自己出路，虽守亦含攻崐。

　　猜牌有两种情况：

　　(一) 初步的：下家大概有哪一路牌。这张牌打出去，大概有人要碰，要吃，或要和。

　　(二) 铁定的：这一张牌打出去，一定有人和出，而且一定是某一家和出。

　　前者是笼统的，可以根据统计、观测而得到答案；后者则是确定的，决非单凭估计而可得到答案。

　　猜牌的根据是什么呢？

　　猜牌总是根据种种现象做出判断的。在未列举及分析这些现象之前，得先说明一点：下列

　　的现象虽然是分别举出，看来是个别的，然而这种种现象实际上又是互崐相联贯的。

　　下面是据以猜牌的现象：

　　(一) 河里的牌

　　就是四家所打的牌。譬如：白板见了两张，倘若你手里还有一张白板，决计没有人要，也没有人再会打给你。这个例子似乎太幼稚了，然而你正可以从这个例子来加以推论。如八筒已见三张，九筒见一张，而你手里有七、八筒的六、九筒的搭子，必然极容易吃进或和出(倘若已经听张的话)。换一个例子来说，河里绝少五、六万，则四、七万便是人家容易吃进或和出的牌。

　　不要以为这种现象是显而易见的，不少入局者正是忽略了这种现象而铸成错误的，如以为八筒(以八筒见三为例)是熟张而打八筒，这样在不觉中把本人的上好机会丢掉了；或是以为一万已见三、四次(以五、六万甚少为例)，四万亦属可打。这是猜牌的初步概念；而成熟的准确猜牌大多建筑在初步概念上面。

　　(二) 别家打牌的次序

　　这一点我们在“控制下家”一节内已经讲过，应该随时记牢别家所打的牌的先后，同时可以

　　猜想——他为什么先打那一张，后打这一张呢？其中必有道理。

　　譬如：上家先打二筒，后打四筒。他也许是拆搭子；也许是打二筒时抓进一张五筒，而打四筒时已抓进六筒(因为有四筒一对)，或者仍旧留有三、六筒搭子；也许是打二筒时抓进一张六筒，而打四筒时抓进一张七筒。

　　倘若上家先打四筒，后打二筒。他也许是拆搭子；也许是本来有一筒一对，所以先打四筒，并不蚀搭，而打二筒时则希望一筒来碰，或把一筒一对做麻将。

　　任何一张牌都可以研究，任何一张牌都会提供一种信息，因为谁都不会无缘无故打牌的。

　　也许有人会说：我就是常常无缘无故打牌。不对，你有时所以随便打牌，是因为手里的牌闲张甚多，而这也是一种信息，也是一个缘故。

　　下面再做进一步的解释。

　　先打二筒，后打四筒是常例：先打四筒，后打二筒是反常。因为二筒较近幺、九。凡是反常的打法，常常含有明显的道理。

　　倘若上家先打四筒，后打二筒，而河里并未见过一筒，他手里有一筒一对，便更有把握了。倘若能再有其他的现象来旁证这一点，那上家手里有一筒一对或一坎，便可准确地加以证实了。

　　据以猜牌的现象彼此都有联系，这便是一个例子。当然这还是最简单的。

　　(三) 打牌的姿势

　　如手里是一副大牌，现出一种特殊紧张或过分仔细的精神状态，，象把十三张牌数一数，

　　每打一张牌都可以考虑；在听张之前一张，故意把牌打得重一些，向桌上拼命一拍；正想

　　吃进某一张牌，突被对家碰去，把拿出一半的牌重新缩回；想碰而不碰……。

　　这种种动作都无形中告诉你：他手里有几张什么牌，并且一般都是不会错的。一个麻将技

　　巧不熟练的人，几乎每一副牌都有这一类的表示；而熟练者有时也难免，你总可从中知道他手里的几张牌，再从旁证来加以证明，便可进一步知道他手中有什么牌要打，要吃，要和了。

　　(四) 口中的惊叹语“啊呀！”或是类似的感叹词

　　这大多是表现出某一张牌给人家碰去了，或抓去了；牌的变化时常会使人无意中说出许多话来，而从这些话中可以找到某些线索。 言语及姿态有时是故意制造出来的，然而只要能记牢他所说的话和动作，与牌和出后他所摊出的牌来加以对照，便可知道他的脾气——是真情的流露还是装模作崐样。

　　打麻将需要应用心理学。倘能看透牌的路数，再加上心理推测，那猜牌的功夫便水到渠成了。

　　(五) 最后的几张牌

　　当一家的牌手中有四张的时候(或者时间已迟，手中剩七张牌时)，他在抓进一张之后，换出一张来，你便可猜到他手中所有的牌。不过这种猜测，应该随时把他以往打牌的次序，和他的上家所打的牌加以验证，方可得到正确的答案。否则未必是准确的。

　　在各种各样的牌都打过之后，所剩余的牌便可一目了然，别人听张的可能配合便有了限制，在这种时候，你便能寻到一种“有去无来”的答案(当然也应该有旁崐的佐证来确定)。

　　上面举的五种现象，可以作为猜牌的根据，然而最根本的还是在掌握牌的路数。

　　(1)很早打中、发、白，当有做平和的企图。

　　(2)在打过二、三、四、五、六、七、八之后，打幺、九，非拆搭，即去衍张。

　　(3)拆两头搭子，不是有做一色的嫌疑，就是大幺对子很多。

　　(4)先打一，后打二，紧防三、六。

　　(5)先打九，后打八，紧防四、七。

　　(6)开大幺对，有好搭。

　　(7)想吃不吃，必有同样的牌多张。

　　(8)想碰不碰，不必防其碰大幺。

　　(9)麻将头，不要三、四、六、七。

　　(10)嵌二、八是上好搭子。

　　(11)牌将完，需防半熟牌张。

　　(12)幺、九少见，必有对子。

　　(13)临危(指有大牌或将抓完时)而打生张，手中必有大牌。

　　(14)打牌不顾一色，居心不良。

　　上面所举的不过是最容易理解的，如能根据这些例子再加以融汇贯通，便能摸到猜牌的途径了。

　　譬如：在打过中心张子之后，突然又从里面打一张幺九(从原来的牌打出来，与抓来就打，分别甚大，打牌时非注意到此点不可)，说明“非拆搭，即去衍张”，然而这二者又从何分别呢？

　　倘若你有五、八索搭子，上家打了一张九索，当然可以希望他打一张八索给你，然而他在第二张抓进时，换出一张五索来，你便可不必再等候他的八索了，因他决不是拆边七索或嵌八索的搭子。倘若你能从另外的现象中看出，例如河里不见八索，而七、九索已各见三张，便可认定他有八索一对或一坎；否则他是抓进一张六索，换出一张九索的。

　　又如先打一，后打二，固然要提防他有三、六的搭子；然而也许他是简单地拆一个边三的搭子，你紧防三、六岂非徒劳了吗！所以，在应用这种路数时，也得瞻前顾后，才可有比较可靠的答案。

　　现在，我们要进一步来考虑一个更难以断定的因素，以作为猜牌的根据。

　　“他是怎样打牌的？”这实是一个最紧要的因素，更透彻一些来说，他打牌的路数是怎样的？他的麻将技巧水准如何？他有无特殊的牌气？

　　孙子兵法所谓：“知己知彼，方能克敌”。叉麻将亦应应用这个原则。根据我们的经验，可把麻将技巧分为上中下三级。而这三级是根据下列现象来区分的：

　　(一)抓进六筒不会换出九筒的 譬如有七、八、九筒一顺，抓进一张六筒仍打六筒——这类人的麻将技巧仅能管理现成的牌，而换一张打的念头还不能产生。当然，听三交而不听，生熟张不甚明了之类的毛病也包括在内。 这是下级。

　　(二)抓进六筒会打九筒的 同前例，能换打九筒，说明已看清九筒是大幺，比较地不易给人家便宜。他已经了解生熟张之别，在全副牌的过程中，可不至于蚀搭。 这是中级。

　　(三)抓进九筒而换打六筒的 同前例，能这样打，说明水准更高了，因为他抓进一张九筒，而知九筒是生张，六筒的危险倒少，已能解除幺、九熟于中心张子的死限制，这显然是更进一级的技巧了。他不但能看透生张的分别、而且还会因时制宜，随机应变，已到出神入化的地步了。 这是上级。

　　 也有人用另外一种现象来区分的，即：

　　下级——不知听一、四、七而听四、七，比如有二、三、三、四五，抓进一张六，不知打三而打六。

　　中级——听一、四、七。

　　上级——情愿不听一、四、七，而听嵌七。

　　其理由与前述之例相同。下家者顾自己还顾不周全，中级者已能顾全自己而尚未臻化境，上级者则张张见血，知己知彼，能攻能守，灵活应用。

　　在猜牌的因素中，这个估计是最根本的；因为你倘若对每个入局者的水准没有正确的估计，便会时常怀疑自己的猜测是错误的，以为他所打的牌出乎意料之外。其实是你自己想得不够周到。

　　譬如：一家有八、九万两张，抓进一张六万时，在中、下级技巧必打九万，而上级技巧就未必如此，明乎此理，猜牌之术便属上乘了。

　　阶段舍牌的策略

　　在麻将中，舍牌十分重要。摸、吃、碰、杠属于进张，舍牌则是出张，故麻将技巧之高低、竞技之胜负，舍牌系于一半，甚至不止一半。麻将高手打得“精明”，主要是精在“舍牌”上。

　　舍牌之重要性在于：

　　第一、舍牌的安危可以打乱摸牌的顺序；

　　第二、舍牌可决定各家战术的运用；

　　第三、舍牌可促进他人入听的升级；

　　第四、舍牌可破坏他人的战略部署；

　　第五、舍牌又能牵制他人的牌势；

　　第六、舍牌可放铳成全他人食用；

　　第七、舍牌可迷惑他人，使自己食和；

　　尤其是打新潮麻将，你舍牌精明，不点炮，既使别人和了88分值的大四喜、大三元，而你也只丢了8分。所以只要舍得精，不点炮或少点炮，再和上几把高番牌，大概就能稳操胜券。

　　1．初期舍牌走单张

　　初期舍牌大体上为一至四五巡。起手13张配牌，各家都不同程度地起几个长单张的风箭牌、么九牌和中张的荡张。这个阶段的舍牌顺序，一般是：风箭牌、么九牌和中张的荡张牌。

　　牌战初期，一般是先舍单张的风、箭牌。打字牌的技巧是：先打风，后打箭。打风的次序是：先打客风，后打圈风和本门风，最后打中、发、白，也可以把本门风放在箭牌的后面打。

　　如果起手配牌时，风箭牌就有八九张之多，且又有三对，就要留下，而奔“字一色”或“大小三元”、“大小四喜”或“全不靠”、“七星不靠”或“混一色”高、中番种去努力。

　　2．么九牌的去与留

　　行张时，如无风箭闲张，或已把风箭闲张打完情况下，万子、条子和筒子的中张（2至8色点）容易抓入靠张，不便先打（但设计牌局时，考虑到“清缺”、“混缺”及“缺一门”者除外），一般先把手中的么与九闲张打掉，因为么、九闲张各据首尾，抓靠张的机会比中张少一倍，所以在牌桌上，紧接风、箭之后，各家多都打么、九闲张。

　　大凡起牌后，出牌不是风箭，也没有么九，出手就见中张或边张，说明这家牌局较佳或设计十三不靠，其余三家行张时，须多加提防。

　　对于么九闲张的打法，也并非没有先后，常有以下几种情况：

　　（l）对设计“清缺”、“混缺”、及“缺一门”的牌家来说，应首先打掉不需要的门类中的么与九；

　　（2）在牌局中，现有的牌副、搭子或对子都以中张组成的，那么设计牌局时，必顺考虑“断么”的可能性，无论哪门的么、九牌，均可打掉；如果牌局中搭子和对子较多，

　　准备依靠吃、碰、抓来组副，考虑留下一张尚未见面的么或九的荡张作单钓叫牌，成和希望就较大。

　　所以，此种情况的么、九取舍，就要视牌局发展而定了；

　　（3）如果牌副里已有l、2、3或者7、8、9的顺子副，那么，再打么、九闲张时，应与设计的“一般高”、“姐妹花”作一权衡，是打是留？先后次序都要统筹考虑；

　　（4）对于牌局组成的后期，在原有边张搭子8、9的基础上，抓进同类牌6时，即应打9留6，成6、8嵌搭。小头也一样，如在原有边张搭子l、2基础上，抓进同类牌4时，也应打‘么”留个成2、4嵌搭。

　　（5）凡属设计十三不靠牌局，除留箭风外，对于万子、条子和筒子，诚然保留么、九最佳，中间不靠牌张可扩展到4、5或6，进张副度拓宽，利于上张成和，诚然，这时的么九闲张，非但不能打掉，仍应视为牌张中的上乘了。中张，一旦上张成对，即好牌局中上乘的麻将头。类似这样的中张，闲而有用，当然在行张中是不会轻易舍出的。

　　3．中盘舍牌观三家

　　中盘阶段是作战激烈、紧张的阶段，一取一舍都关系到胜败，所以每舍一张牌都必须真正地把握住安全关，尽量做到所舍的牌让下家没有吃的、让别家没有碰的机会，更不能让别家有成和的可能。

　　麻将实战中，牌势只要进入中盘阶段，各家的手牌无时不在起变化，摸打一至二巡牌后，以前的熟张在这个时候可能已经成为生张了，以前认为是安全牌，现在很有可能成为危险牌，此时若舍出不是被下家吃起，就是被其余的家成和，真是隔巡如生张，旧安变新危。

　　麻将的舍牌要根据牌面和牌桌上的变化来制定对策及战略战术，做到看上家、默下家、盯对家。

　　看上家。也就是应看明白上家打出什么样的花色牌，吃起、碰起什么花色的牌。因为他所吃、所碰之牌，即是他手中需要的花色；打出的牌，也是你可以吃起、碰起的花色。这样，你可判断出你自己应保留什么样的花色，才有迅速吃、碰牌的机会。如果你手中的花色，也是上家想留存、没有舍出来的，自然你就没有办法靠吃碰牌来迅速组合手中牌阵了。

　　默下家。与看上家相反，下家正想靠你手中打出的牌来判断自己手牌中的去留。若你会出的牌，多是下家正想吃起的，那他当然就会很快地吃成一副一副的牌摊开亮出，并且叫听。故在打牌时，尽量不使下家能吃上自己舍出去的牌，就成了十分重要的思考内容。

　　盯对家。既看上家、默下家，也必须盯住对家，这样三家人需要什么花色的牌，甚至可能需要什么牌点也在你预料之中，知己知彼，方能百战百胜。对于自己，要做什么花色的牌，成什么样的和对自己有利，必须考虑周密，这样才能一举成功。

　　4．终盘舍牌防点炮

　　终盘阶段是大家短兵相接、交锋决斗定胜负的阶段，丝毫不能疏忽大意。

　　进人终盘阶段，有以下两种情况：

　　一是四人中的两人或一人，依然保持着听牌，窥机食和。但因牌势的发展趋平，只好强行打牌，应酬战局。其他的各家均以防御为主，最后以少失分而收场。

　　二是四人继续互相牵制，打出安全牌。事实上，其中一人或两人，早已放弃听牌，采取少失分的作战方案。

　　凡是牌坛高手的对阵，这种局势并不是少见的，与初手者聚桌娱乐，推倒食和大不相同。设想，牌桌上有一或两名低手，欲使战局发展到终盘阶段，似乎是不可能的。

　　下面谈谈几种牌的情况处理：

　　①放炮危险牌

　　这里说的危险牌，是指将其放出后使他家成和的绝对危险牌。当牌局进入中盘阶段后期，对于任何舍牌，都充满着重重危险。

　　实际上，有些牌在众多场合下，并非危险牌，但是感觉上又认为不是安全牌，这就是被放炮的KB观念影响所致。

　　所以在这期间，每舍一张牌对旁家来说都不可能是安全牌，那么如何处理这些危险牌，需要进一步地探讨。除了绝对安全牌以外（如字牌东碰出，又摸入第四张），其他牌多少总带点危险性。现在就以放炮的危险牌为焦点，观察该点的变化。

　　第一：放炮危险牌是指对方已经听张后所要的牌，一旦出现，即可成和。假如现在手中有某张牌，并非直接放炮的危险牌，但由于这张牌被对方碰而导致他完成大番的听

　　张状态，那么这张牌应视为放炮危险牌。

　　第二：如能看准对方在中盘战后期的番台状况，那么凡与其番台无关的种类牌，一大体上可算作安全牌。

　　第三：放炮危险有时可从各家舍牌相的途径来推测，切舍种类少的牌，危险性大，尤其是生张牌，放炮危险性更大。

　　第四：自己手牌中的暗坎和该同一线上的牌，是放炮的危险牌。例如手牌中有暗坎3条3张和6条1张，当桌面上一直没有出现这样的牌时，就可能有人听张的叫牌是3、6条，而他和牌的叫牌张数有二分之一把握在你的手中，这样就能极大程度地阻止他获胜。

　　②高度危险牌的舍法

　　知道是放炮牌，谁也不会往外打。但是，如遇怀疑性的高度危险牌，就要看舍牌者的胆量和到底对该局牌的胜负抱什么样的期望而定了。自中盘阶段后期到终盘阶段，如自己的手牌没有可能构成多番牌姿，而对方的手牌颇有多番形态的预兆时，最好死了心不和，不打危险牌，甚至拆掉面子安全牌，以度过最后一两巡的摸牌难关，直到黄牌。

　　③放炮牌的处理方法

　　第一：编入组合面子。牌局到了终盘期，既然放炮牌不能打，也不能孤单单地留在手牌里，妨碍自己和牌。这样，最好将放炮危险牌编到手牌牌面中去，这是最安全而且是最有利的战法。因为这样一来，这张放炮危险牌的左右联络牌也都打上了保险系数，均不会轻易舍出，使危险性大大减少。

　　第二：立即退出胜负圈。麻将牌竞技中，能当机立断地退出胜负圈的做法，是极为明智的。尤其是多门听牌的牌姿，明知摸入危险牌，但惟恐扰乱了成形的牌势，却执意舍出，奢望侥幸过关。殊不知这样战法将会胜败立见，决无放炮与过关的五五开之说。

　　第三：没有安全牌的困惑。在形形色色的牌姿中，常出现有人觉得手牌中没有安全牌可打的窘迫感。诚然，这是人为造成的，大体上可分为两种类型：其一，手牌中显露的朋组过多，饥不择食地见吃就吃、得碰便碰，既无算计，又不顾及战略，结果手牌相对减少，周旋余地缩小了，调整面也窄了。手头仅有几张牌，即出现没有安全牌可打的情况，以致给自己带来很大的困惑，甚至有放炮的危险。其二，虽然呈现未吃未碰的门前清状况，但一手13张牌仍觉得没有安全牌可打，这其实是恐惧心理。

　　照常规战法，手牌中没有安全牌的说法是不切实际的。以三家对手均已听牌而言，每家通常是两门听，也就是说三家合计叫听六种待牌而已。这对门前清的13张手牌来说,至少手头上还有一半以上的牌是安全牌。即使手牌少的人，也不见得张张与他人叫听的待牌分毫不差。问题在于是否愿意舍听而后退一步，是否懂得计算舍牌相。所以，打出一张牌是不是安全，须凭技术高低去审定。

　　麻将理牌的实例剖析

　　①没有听张希望的牌姿：

　　例1：中、白、发、东、南，l、2、6、9筒，6、8条，8、9万。

　　显然，这铺牌里有5个单张字牌和3张老头牌（么九头），无法形成九种么九牌的倒牌。这种牌，可说是相当恶劣的手牌了。尽管其中尚有3组可构成面子牌张，但毕竟是机遇不佳的边搭l、2筒和8、9万与嵌搭6、8条。根据牌谱中所谓“起首三张单风箭，兵牌必难求听和”之训，这种牌即使每巡进张，也是距听张食和相当遥远的，大可不必认真组牌，势必作好不和的思想准备。

　　所以在舍牌时，应视海牌而定，客风轻易不能抛出，三无牌也需慎重，否则将会加大别家的番和。待到别家打出之后，再追打熟张不迟，首先舍出的当然是老头牌了。

　　在这种恶劣牌势的情况下，除追打熟张牌外，应留神对手中的某一家，估计和牌平平，即可尽量供牌，促其早成早和，少失番分。

　　例2：中、发、东、北，2、5、9、9条，4、5、9筒，2、4万。

　　这种牌势虽胜于上例，风箭少了一张，对子、搭子加嵌搭，单张中张牌5条两头尚有牌张，联络价值更大，但是距离听张仍然差得很远。如强行奢望和牌，必失大误。

　　例3：发发、西、白，1、5、9筒，1、2、4、8条，4、5万。

　　四张字牌之内，只有绿发对子为一要素。虽然1、2、4条为复合面子，但待牌只有3条一种，决非有利形势。4、5万与中张牌5筒给整个牌铺带来一线希望，惟独缺少麻将头。

　　倘若依靠模入一张将头牌的话，至少也须换5到6次以上，这么遥远的行程，恐怕不及来张时，早已败北。故而战略上与例2相同，照例1打法，多是有益无损的。

　　②接近听牌的“未知数”：

　　例4：中中、白，1、4、5、8筒，3、6条，1、2、7、9万。

　　此例的红中对子系一要素，加上4、5筒子，1、2万边搭以及7、9万嵌搭，合为面子牌的4个要素。倘若3与6条中的一张牌与摸进的任何一张中张条子再组成一个面子的话，即有了

　　5个要素，从而具备了听牌资格。

　　牌谱中有句话：“副副求和，败可立见”，说明求和心切者，往往极易他人放铳。因此，每当使用本例牌促成叫听之后，必须居安思危，不要抱太大希望。待你手牌理顺之际，殊不

　　知别人已早“磨刀霍霍”，准备食和了。

　　例5：东、南南、西，1、2、3、6筒，2、3条，1、7、9万。

　　这里已有现成的4个要素，即门风对子一组，123筒一副，2、3条搭子与7、9万嵌搭，当然如能摸进一张与中张6筒相联络的牌，牌面即可重现生机了。

　　对于上述要素，一旦吃碰形成面子牌朋组时，就须在理牌时小心斟酌了。虽说单张的东、南两风属客风牌，本可舍弃。但是，对于本例实战情况来看，有时留下一张风牌（自然是“海”内尸牌未见或只见一张的），作单钓叫牌，对和牌极为有利。

　　例6：白白、南，1、2条，3、4万，1、222、6、8筒。

　　乍看，这副牌比较整洁，有白板一对，1、2条边搭，2、4万嵌搭，6、8筒嵌搭，以及1、222筒的复合面子共5个要素。但是，这种牌的潜在性危机极大，无论边搭、嵌搭与复合面子，可待牌全部是3与7的尖张牌，这些尖张牌对于高手而言，极难舍出，单纯依靠吃进组

　　成朋组的机会是极少，尚余的一半机会只能靠自己摸进了。假如平均每摸3手可得一张的话，起码也需12巡摸牌才行。

　　例7：东、西，1、2、3、77万，2、5、8条，3、7、9筒

　　这副牌反而比上例牌有利。尽管单张牌较多，但极易得手上张，这是老麻将们坚信不移的。字牌虽有两张，且为客风牌，即便打出也无大碍。这里，7万对子为将头，123万一副，7、9筒为嵌搭，虽说只有3个要素，但上张极快。其中万子与筒子任意进牌，都能组成复合面子，决不成荡张。对条子来说，首先应打掉中张5条（这是许多人所不愿的），从战术上看，舍出5条后，尚有2与8条两张，除摸进倒运的5条外，无论进什麽张了，都能组成一对要素，这是高手们非常明白的。

　　所以说，倘若打的顺的话，最快只需5手（摸5次牌）便可叫听了。

　　③具有成和把握的牌姿：

　　例8：东东，2、7、8筒，3、5、7、8条，1、3、4、6万。

　　这副牌本身已经有5组要素，除单张牌为2筒外，可将复合面子中的1、6万视为单张牌对待。

　　首先，舍牌是2筒无疑了。万一上张牌出现嵌2万或嵌5万时，就可拆掉3、5条嵌搭。反之，出现嵌4条的话，首先应打出6万。因为6万中张的危险性大于老头牌1万，在旁家尚未上手之前舍掉，可避免放铳。一旦叫听叫和时，再打1万，也不致失误。

　　例9：南、发发，3、5、6、8筒，5、6条，11、3、4万。

　　这也是5个要素齐备的牌。除单张南风牌外，复合面子的3、8筒，也可视为可舍的单张牌。

　　如果进张南风对或任意一张筒子时，舍牌就应仔细了。当然，首先上筒子牌，即将南风打出，倘若再进筒子，应考虑舍掉4万较为合适，从而保留1、1、3万的复合面子。

　　不过，从一般玩牌者的习惯来看，不少人宁可拆筒子，说什麽也不原打4万。这种舍近求远的打法，仍属下策。不难看出，这副牌的绿发对容易碰出，决不会留在手头作将用，那麽唯一的将头只有1万了。只要进张筒子，拆舍3、4万搭子就比较合理。诚然，对于5、6条搭子而言，因为纯属中心张子，一旦拆舍出去，极易被旁家吃进，所以不如不舍为妙。

　　例10：西，5、6筒，2、3、666条，2、3、4、6、7万。

　　这是极佳的面子牌。无论是起手配牌或是两三手后的面子牌，只要吃牌或上张，都不应留两个搭子去寻求将头。从实战战况看，应毫不犹豫地将刻子6条舍去一张，既能保留将头，又构成了平和。此系上策保和无疑。相反，如果舍不得6条刻子，很可能会坐失良机，这就是牌谱的胜决所在。

　　例11：南南、西西，88条，3、4筒，1、2、3、4、5万。

　　此例有3组对子，以要素而言合计6组，故此多余一组要素，在这种情况下，势必要拆舍一组。诚然，两对风牌较易碰出，所以当有人打出其中一张字牌时，不必急于去碰，反而就

　　以该门风对作为拆打对象，以便牵制下家。

　　对于8条来说，最佳是进张7条，打出8条，形成搭子牌面，使满铺牌构成较好的和平局面。如果牌桌正好遇上南风圈，自己又坐于第三家，那麽两对风子全应碰出，而拆舍3、4筒。倘使两个搭子均先吃牌，就应拆舍8条对子，以两对风子作为双风子作双碰听和了。

　　祝大家逢赌必赢！

我记得，几年前的一天，我腹痛如鼓，急奔入厕前，在书架前逡巡，快速搜寻佐厕小书，瞥到“尤瑟纳尔”这个名字。抽出来一看，扉页上一个慈祥作风的太婆玉照。一个老太太能写出什么好看的作品呢？我冷酷地塞回书架。

 

今天无意中读到一篇文章，觉得有趣，竟是跟尤老太有关。

 

说是法兰西学士院这个可使“思想得到呼吸”的场所，自从1635年成立以来，清一色的男院士，所以院士们专用的洗手间就不存在性别区分问题。谁知，1980年，法国作家玛格丽特.尤瑟纳尔破天荒地作为第一女院士进入该院。这下可把男院士们给为难住了。怎么给尤老太专用的洗手间命名呢？

 

一般而言，厕所前标注男女，在法文里分别是Messieurs和dames，它们是复数形式，这用在公共空间没有任何争议。但是这间专供尤老太的洗手间该如何命名呢？dames还是dame?单数复数之争，僵持不下。有人就站出来说话了：干脆就在门上写上“Yourcenar(尤瑟纳尔)”，反正这是供她一人专用的“洗手间”！

 

但是，尤瑟纳尔当选后，除了在学士院“圆顶屋(La Coupole)”正厅下发表例行入院答谢演说之外，直到她1987年去世，总共只参加过一次于每星期四下午举行的活动。这便也意味着经过39位男院士们那么尽心认真地“正名”的那个女洗手间曾在很长一段时间内“形同虚设”！

 

8年之后，第二位女院士进入法兰西学士院，复数DAMES再也不用争议了。

2008年11月20日，西蒙娜•韦伊(Simone Veil)当选，成为“有资格”享用法兰西学士院标有复数“Dames”字样的洗手间的五位在世女院士之一。人工流产合法化法律是西蒙娜•韦伊政治生涯中取得的最大的成就之一，她当选的那天，有几十个反人流人士在门前示威抗议。西蒙娜•韦伊在2007年夏天发表过一本题为《一生》(Une Vie)的自传，以感人而不妥协的笔触记述了她一生经历的各种“战斗”。

 

 

今天，财神爷过生日。某同学也过农历生日，吃了大力水手的菠菜，和藕丁——伊把它阐述为“呕吐的疯丁”。

今天还看了《断背山》。今天还放了穷人的烟花，噗哧在地上转两下就没了，不过还是好玩的。旁边一个看热闹的老头比我们更兴奋。

今天外面一直炸炸炸，炸得我太阳穴突突跳。大家都想用更响的声音揪住财神：我家在这呢！您快到我家歇下来！

 听了好几天的轰炸，跟战时似的，感觉好沧桑呢。

我所看过的最酷的小说开头

 

 

在我所看过的最酷的小说开头里，排第三的是《百年孤独》。马尔科斯是这样开始他的不朽著作的：

 

“很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活象史前的巨蛋。这块天地还是新开辟的，许多东西都叫不出名字，不得不用手指指点点。每年三月，衣衫褴楼的吉卜赛人都要在村边搭起帐篷，在笛鼓的喧嚣声中，向马孔多的居民介绍科学家的最新发明……”

 

这第一句尤其妙不可言，“很多年以后”，简简单单五个字，“百年”和“孤独”的感觉就全出来了。时间的大幅跨度，让读者仿佛坐上了巨型的过山车，在时空的漫长路程里飞速穿梭，目不暇给地体验着那些神机莫测的故事。

 

随后马尔科斯又接连点出了两件事：倒叙是从“奥雷连诺上校站在行刑队面前”开始的，对读者在坐上过山车时宿命般地宣布了这一切的终结；过去则开始于“父亲带他去参观冰块”，而随着“父亲”和“冰块”这两大有着明显象征意义的概念的出现，马尔科斯那设于遥远的蒙昧时代的盛筵便在一个哥伦比亚小村锣鼓喧嚣地开始了。我们这时所唯一能做的，就是完全沉溺于在他那带着南美魔幻色彩的讲述了。

 

排第二的则是杜拉斯的《情人》：

 

“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

 

当我第一次读到这篇小说时，“我已经老了”甫一入眼，便如雷电般地击中了我。王小波称这个开头“无限沧桑尽在其中”，诚如其言。我的脑子空白了大概有半分钟，那种感觉是无法形容的，夹杂着惊叹、凄凉、绝望、联想，和油然而生的自怜甚至自恋。

 

随后，那个男人的话又是一次强烈的冲击。他的表达方式本身对我来说就很新颖，他只是要说一句“我觉得现在你比年轻的时候更美”，却把这句话里的“年轻”和“现在”反复强调，而最后“备受摧残”四个字出来时，简直就是惊心动魄。他这句话的意思更令人产生无限感想，从前面“我已经老了”下来，语义既一脉相承，又是截然相反。赞赏、伤感、骄傲、沧桑，每咀嚼一遍，都会有新的会意。

 

这两个开头都是我极钟爱的。我自己也试着写过小说，几乎每一次都有模仿其中之一来开头的冲动，而且是连句式都要模仿。但是最后我都还是放弃了，改用了自己的开头。不消说，平庸得多。

 

然而，最酷的开头，还是在后来的一个下午，我站在图书馆的中文书架前，随手翻开一本《许三观卖血记》时看到的。那本书是繁体竖排的，跳过了序言，正文劈头而来：

 

     “你家屋顶上有一个人，他是谁？”

    许三观的叔叔说：“是我三哥的儿子。”

    下面三个人都抬着头看许三观，许三观嘿嘿笑着去看那个名叫桂花的年轻女人，看得桂花低下了头，年长的女人说：

    “和他爹长得一个样子。”

    许三观的四叔说：“桂花下个月就要出嫁了吧？”

    年长的女人摇着头，“桂花下个月不出嫁，我们退婚了。”

    “退婚了？”许三观的四叔放下了手里的粪勺。

    年长的女人压低声音说：“那男的身体败掉了，吃饭只能吃这么一碗，我们桂花都能吃两碗……”

    许三观的叔叔也压低了声音问：“他身体怎么败的？”

    “不知道是怎么败的……”年长的女人说，“我先是听人说，说他快有一年没去城里医院卖血了，我心里就打起了锣鼓，想着他的身体是不是不行了，就托人把他请到家里来吃饭，看他能吃多少，他要是吃两大碗，我就会放心些，他要是吃了三碗，桂花就是他的人了……他吃完了一碗，我要去给他添饭，他说吃饱了，吃不下去了……一个粗粗壮壮的男人，吃不下饭，身体肯定是败掉了……”

    许三观的四叔听完以后点起了头，对年长的女人说：

    “你这做妈的心细。”

    年长的女人说：“做妈的心都细。”

 

我看到这里时，完全惊呆了，心里只有一个念头：“世上竟有这样的开头！”第一句话就是借别人之口来问：“你家屋顶上有一个人，他是谁？”马上把读者的目光从地面转到了高高的屋顶上，而有一个人竟然站在屋顶上。难道这个人是疯子？别人从低处对这个陌生人产生的仰望式的猜测疑问，不禁让我想起了耶稣曾经问他的门徒：“人们说我是谁？”这里余华无疑是以许三观代指自己，胆大妄为地以耶稣的口吻问读者：“你说，那个站在屋顶上的人，他是谁？”又仿佛是自比尼采炫耀似地居高临下地宣称：“看哪，这个人！”

 

随后，余华不慌不忙地展开了地面上的人们之间的对话，揭示了村人对卖血已司空见惯，甚至把是否还能卖血做为衡量一个男人的必不可少的条件。他的叙述看似不动声色，实则无限沉痛。所谓“哀莫大于心死”，正给人一种心死后的悲哀、绝望后的麻木的冲击。同时，在我们的眼睛余光之内，又有一个站在屋顶上的人，正在冷冷地看着这一切。

 

最令我佩服的则是，余华不是象马尔科斯或者杜拉斯那样用很紧凑的文字来达到这个效果的。他使用的工具只是中国传统的白描，却在寥寥数笔中，就带来了丝毫不逊于南美魔幻派和法国新小说的强烈冲击。这就象世界各国举办音乐大赛，先上来一位吉普赛流浪艺人，抱着一把西班牙吉它，六弦响处，如行云流水，忽而热情奔放，大开大阖，忽而转入云霄，神龙见首不见尾，只有余音还在绕梁而鸣，令人回味无穷。然后表演的是一位法国丽人，她冷傲地在钢琴前坐下，眼角都没扫全场一下，就开始自顾自地弹奏起来，琴声如泣如诉，柔情万种，在历经沧桑的潜流之上，曲极旖旎，无尽风流。最后上场的却是一位中国老农，衣衫褴褛，佝偻着身材，抱着一把九齿钉耙，颤巍巍地上了场。大家都以为他大概要来一段地方戏曲，顶多是信天游吧，结果他把钉耙的齿一竖，十指敲动，叮叮铛铛地就奏出一段小桥流水来，婉约前行，渐至大江东去，十面埋伏，慷慨激烈，怆然涕下，然后空谷幽音，清心见性，一曲终了，唯余二泉上一轮明月。这不更令人绝倒吗？

 

我就是怀着这样无比崇敬的心情继续往下读《许三观卖血记》的。后面是在接着讲村子里的人谈论卖血的事情，最后许三观自己也去卖了一次血。可我越看心里犯的嘀咕就越大了，因为这些内容、描写都太普通，好象和前面那骇世惊俗的开头不大配。最糟糕的是，后文里仍然在反复强调村人对卖血的司空见惯，而这其实是在开头的几句话里就完全交代清楚的。我不能相信余华居然会犯这样的错误。开头那紧张的气氛、拉紧的悬念，没几段下来，就被破坏殆尽了。总之，跟后文结合起来看时，那绝妙的开头简直就象是误打误撞碰上的，而丝毫不象是经过精心设计的。

 

我带着疑惑往下看。不知道大概是看到哪里的时候，我忽然福至心灵，翻到正文开始的那一页，和前面的页码一对：果然，前面少掉了一页！

 

在恍然大悟之后，我对小说艺术的理解立刻就又上了一层台阶。在前面我说过，我曾经想在自己的小说里模仿《百年孤独》和《情人》的开头，但最后都没能下得了手。现在我终于独立地发现了一种绝佳的小说开头方法，请大家稍等片刻，世界文学史上最酷的开头马上就要真正出现了。

笑晕。

疯丁回老家上坟，买的冥钞面值是98亿，他们家买了一百张。卡说：冥府该通货膨胀了吧？

 

还发现，回家过年的人，都感受力丰沛得要爆炸。当然，基本上，回京2个星期之后，就故意忘记或者假装不记得了。

关于贵公司年会，春儿已经写了报道。但是丢了最戏剧的一幕。

那就是抽奖！

 

1.主持人报出，5等奖奖品是U盘，我心里默念：千万别抽中我。

然后，我就中奖了。

当然，之后我很满意，因为我把它送给狒狒了。我正在发愁送狒狒什么东西好。如果奖品太好了又是我急需的，我会舍不得。如果太次的奖品，也送不出手。哈哈。

 

2.玫瑰是我们当中手气最好的人！圣诞节的时候，就他一个人得了300元奖金。年会，我们当然寄希望于他。而且，我们所有去的人都被抽中了了一些小奖，只剩下玫瑰有被抽中大奖的机会。大奖被放在年会最后一个环节，为了玫瑰的大奖，我们一直撑着等到夜里两三点。

玫瑰新春第一天在雍和宫许愿：希望付出即有回报。

他如愿了！他没有付出，所以年会没有任何回报。

小牙说，玫瑰因此得去雍和宫还愿。

 

3.玫瑰回到宾馆。郁郁。

同屋的天天问：你中奖了吗？玫瑰说：没有，你呢？

天天说：我来参加了五次年会，一次都没有被抽中过。

第一次来参加年会的玫瑰，很开心：好啊，那我去洗澡了。

 

4.波波开天辟地第一次去参加年会。不过，他吃了午餐之后就走了，去广州采访。

我们说：把名片留下来吧，增加咱们中奖机会。（其实我们心里也对他没抱希望。）

特等奖是一只价值一万四千多元的浪琴手表。大家都嗷嗷待哺地望着老板。结果，波波被抽中了！可是因为他不再场，就给了下一个被抽中的人。

我心酸地想起，波波前些天还说自己特别想要一只手表，打算去买一只10块钱的地摊表。

我发短信告诉了波波。

第二天，波波打电话给春儿，问航班的事情。春儿忍不住问：你知道手表的事情吗？波波说：啊，是真的吗？我以为是开玩笑。

春儿安慰他：你就忘了吧。

波波说：但是大家都会记得啊！

没错。

 

 

 

 

今年，在北京过春节。

 

我对疯丁说：给我带香肠。

疯丁说：我回家带了一个大包，就是准备背40斤东西回来。

 

我have A dream：回老家的同学，人人都多背一公斤吃的回北京。

昨天，在一个有喷泉的地方，太阳照在水柱上，竟然产生了彩虹。

 

今天，看了电影《黑暗年代》。这两天在深圳，看的书是《一把雨伞给这天用》。它们都是关于失败的中年男人。

我爱看有关中年男人的书或者电影，有代入感，我怀疑我内心深处是一个中年男人。也怀疑很多人内心里都装着一个中年男人……研究社会学的人，会把它归纳为时代病，或者我们这个时代的神经质人格吗？

 

不过，《黑暗时代》，讲的是一个中年男幻想狂，这是青春期的故事吧。

为了引起嫉妒感——同学们在北京受冻受苦的时候，我在深圳晒太阳，见狒狒，吃大餐……^

 

现在在一个广场附近的咖啡馆，外面阳光灿烂绿树浓荫。我刚刚坐下来，愉悦地想：真希望我们家门口也有这样的一间咖啡馆。。。一群鬼子迅雷不及掩耳盗铃地走了进来，大声喧哗。好久不离开！

 

今天，我吃了一顿中产阶级的早餐，心里美啊。好多天早晨都饿着，只吃一杯麦片，一个面包，两块奶油，几颗龙眼。。。饿死我了。。今天，吃了鸡蛋，怎么着也得庆祝一下。。那就写首诗吧。。哇哈哈

 

 

今天

我煮了两个鸡蛋

当早餐

水开了

我把鸡蛋用凉水

冲冷

蹲在垃圾桶前

剥蛋

剥着剥着

鸡蛋碎了

蛋黄流出来

哇

真恶心

我想起来

有一次

把蛋煮破了

也可能

蛋本来就是破的

蛋黄流出蛋壳

在热水里

被烫成

一串干巴蛋黄

我觉得

味道很Q

 

 

（否则，就忘了。）

 

今天先来一段花絮：

在西安城墙底下照了威猛的照片之后，我和冬冬便四处觅食。抱着不可瓦全的心，我们挑剔地放弃了很多餐馆，诸如“朱军鱼庄”。走到一家音乐震天的餐馆前，看它门前挂满了类似“国优部优省优葛优”之类的奖牌，我们拎着快要走断的腿走了进去。

 

一进去，就听见小二此起彼伏的吆喝：“来勒！”视为奇。落座，看到竹墙上贴着“五牛图”。小二拿来土瓷碗给我们倒上茶，我们说：“点菜！”小二略一点头，侧目：“西毒切磋武艺！”头一抬，我们桌旁挂着一张竹牌，上书“西毒”二字。再四望，全是江湖上的各大门派啊，高手们济济一堂吃得热火朝天，但是，青城派是几个妙龄女子，“少林”里男女混杂，如此等等。

 

小二走过来，把手抱拳：“今日切磋武艺……”我们说：“菜单呢？”小二：“没有菜单。如果你们信任我的话，让我来为你们安排如何？”给我们吃啥？“一荤一素，每人不超过20多元。”

 

一会儿，上来两个大肉丸子，热腾腾，外面是糯米，里面是肉，最里面还有蛋黄。香糯软腻，还不错。

 

等了半天，又上来一盘鱼片，乍尝觉得尚可，再食，无味。然后是漫漫的等待。我们大声嚷嚷：“菜！菜！”小二听得，便大喝：“嘿，西毒要切磋武艺啦！”说着，走过来一个人，劝我们：“少安毋躁，少安毋躁，武功要慢慢地练地么……”“不练啦！快给我们上菜！”

 

总算吃完。结帐了，去前台要发票。坐台的女人问：“要饮料？”我大喜：“还有饮料送啊，好啊。”女人给我一罐雪碧，便看着我。我说：“发票呢？”“你不是要饮料的么？”原来如此，退还给她，说：“给我发票吧。”

 

女人问：“你是哪个门派的？”我心头一噎，凛然道：“我是西毒！”

 

西毒接过来几十块钱的发票，趴在前台的桌上，拿指甲发功，狠刮“中奖区”。

 

出门一刹那，额徐徐回望，只见，几个粗莽大汉坐在“古墓派”的头衔之下，猛力刨饭……

 

则不如无书。

理论，和实际差别，很大。

我，挺二的。

 

另外，看新晋诺贝尔奖得主的文章，有点懵。很难承受抒情的写法。

赤壁下，金城武在粗男人堆里，鹤立鸡群，常常一副忍着不笑出来的表情。

 

我的心跳每分钟90多下！

同事们都只有6、70下。

医生说：你缺乏运动。运动越多的人，心跳越缓！你，脂肪超标了吧？

以及其它一些小毛病，医生说：没事。这跟心情有关。保持开心！心情好就行。

 

结论：原来，我是一个忧郁的胖子。

 

PS：体检中心的医生一个赛一个地温柔可亲，让我错觉我是在万恶的资本主义社会。

车停下来，等红绿灯。隔壁的车，与我并行的位置，一个10岁的小男孩，随心所欲晃脑袋，车振动了一下，小男孩的头砰地撞在旁边的栏杆上。

他羞答答地连忙捂住脑袋，含笑嗫嚅，四处张望，看有没有人发现。一扭头，看见我，邪恶地冲他笑眯眯。

 

路灯杆上，留着一个自行车的锁。车，车主，和小偷都不见了。

 

半夜，酒精直冲脑门。

我知道这个过程是如何发生的。以及之后，它是怎么慢慢散去，像退潮一样。

后来，太阳红光满面地蹦出来了。

 

不能言。

 

佩大人说，动漫，当代艺术，话剧，是最没意思的内容。

是。对我来说，听到这三个里面的任何一项，我第一反应简直是反感。然后才是慢慢遏制情绪，假意起劲，寻找新的刺激点。

凡是媒体，无不做过相关的专题。

最见血的，当然是谈问题。一谈问题，就会条条大路通罗马地走往对体制，对意识形态的抨击。

又是另外一种反感了。

当然也有好的。就是将大锤子似的抨击化为绵绵细针，把具体的问题一粒一粒地从板缝里抠出来，构成有形状的全貌。

可是，除此之外呢。

三者都是创作。但凡创作，便不可把个人的主观态度与行为过程遁于意识形态背后，安全地不作为地叩责。

总是要化为“有生之年”，“人在江湖”。怨与无怨之间。

为啥子，我每次出游回来，都很兴奋，琢磨着觉得要把每一天的经历写下来。话堆得太多太满，竟然就在喉咙里卡住了。

这次更严重了。连饭都不想做了，宁肯饿得跳脚，或者吃方便面等乱七八糟的东西。

昨天，我饿得一激灵，居然开始洗碗洗衣服---我自都被这行为震撼了。

不正常。

晚上和同学聚会，撑进去好几顿的食量，巴望着能管几天，竟然今天一大早起来就腹痛如擂鼓……

可惜哇。