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January 29 鹭鸶推开古今茶餐厅的门，夜里的风刮着尘土跑。
鹭鸶说你等一下，弯下腰去把裤脚扎扎紧，我眼睛闲着，因此全面地观察了一下她。
我评价说：“鹭鸶，你瞧你这白羽绒服脏得……”
我穿着黑羽绒服。
她的袖子想必已经蹭脏，又常常把手藏到口袋里去取暖，所以，口袋那儿蹭了一圈明显的黑－－我分析。
鹭鸶还在摆弄她的裤脚，很低地弯着腰，不知答了什么，我没听清。
但是我的心里那一下子很煽情：鹭鸶，永远穿球鞋的鹭鸶，可是你拥有一颗多么干净、美好、丰富的心灵。
鹭鸶直起腰，我把胳膊弯进她的胳膊，欢欢喜喜地穿过夜里的冷风。
一辆出租车等在路边。
鹭鸶说：你先上。
我说：那你呐？
鹭鸶说：我就等下一辆呗。
我说：那我陪你一起等到了再走。
鹭鸶说：哎呀，你快走吧。多冷啊！
我上了车。
车开动了一小会儿。我扭头去看，鹭鸶还站在路边。
夜很黑。路旁的灯都不怎么明亮，洒下浅淡的光晕。没有什么行人。远处有几辆车打着很亮的灯开过来。鹭鸶斜斜地面对街站着，手插在口袋里。淡白色的羽绒服的帽子已经被她扣在了头上。
她一动不动地站在黑夜里，等候载她回家的车。
其实这一天晚上，全部都是温暖饱满的光阴。
烟云我愿意让我周围的一切都是临时的，只有这样我才能在内心里感到安定，那么什么是我内心的安定呢？
January 28 海来自青岛的小同学BB说：我小时候最看不懂一些文学作品里那句－－啊，我今天终于第一次见到大海了！
我分特！
小时候支撑我度过忧郁青春期的唯一动力就是我要去看看海（脸红！）
这世界真是旱的旱死，涝的涝死！
我又想去看海了！
实现它！
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今天的诡异事件。
午时，我闷头低眉耷眼地在小区的路上走。
突然耳边传来一声hello！
我头皮一紧！装作没听见。
hello……hello~~
我悲痛地一扭头：果然又是黑人兄弟－－我们小区的黑人兄弟们一贯以热衷于跟人搭讪为民族性格。
只好呜了一声，当作回答。
你心情不好？－黑人兄弟问。
没有。
会英文吗？
不会！
会法文吗？
不会！
啊……那你会中文吗？
不会！
啊哈，不会中文……
我愁眉苦脸地贴着墙根走，决计不再理他。
那你会吃饭吗？－没想这位弟兄竟假装幽默了一把。
我加快脚步。
谁料，黑人兄弟在后面不停地说：对不起，对不起，对不起……
我心里叭嗒一声：黑人同志不会认为我对他们有种族歧视吧？
俺几乎是带着绝望的神情，匆匆扔下一句：没事。就赶紧钻进了路边的小店，看到他走远了，才贼头贼脑地一溜烟跑进地铁里去。
January 27 强我现在养成一个破嗜好，就是看“统计”。
看看今天有多少点击率。看看都是从哪儿来的。
然后发现每天都有从BAIDU和GOOGLE那儿来的。。经常会有一些莫名奇妙的搜索，不知怎地就搜到本老人家的space里。
今天看到一个来源，昏厥：baidu－－女朋友考试不及格怎么安慰她？
然后搜到了我写的那篇有关小熊打电话说错话，柯南为了安慰她，说了一个自己的笑话。
然后，今天瑞典大使馆签证处没给我签证，让我的瑞典之行泡汤。我恨他们1百遍！！！ January 25 活着还是死去昨天看了林兆华＋过士行的《活着还是死去》。
我对于讨论生死的主题一向感兴趣，更想了解一下这两位我喜爱的老先生的生死观。
观后感－－剧中人无论是无辜还是死有余辜，都是被社会害死的。
所以，它不过是借死人说事，来表达对社会现实的种种不满。
于是，我突然感到，我开始不太满意这二老了。
抨击社会现实没错，甚至一个人即便对社会建设毫无贡献，他亦可以抨击社会现实。
只是从艺术作品的层面来看，虽然舞台上的每种角色都有现代解读，而且并非用二元化的标准来衡量，但是仍然没有塑造出一个饱满的、有力量的、硬狠狠砸到人心上的角色出来。
我以为，就是因为编剧、导演想说的话太多了，它心、气、神就散了———尤其是在这样一个信息过量的社会，这种作品无疑是不合时宜的。
而且，导演似乎也无意塑造人物角色，所有角色都是为了说出创作者的观点而存在，就好像一个人为了写论文而四处搜寻证据一样，你当然能够从正反面找到你需要的例子，可这样做，未免不客观。
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我看的话剧真是数得过来。
包括我开始喜欢林兆华，也是看一本书，书上说他导演的《赵氏孤儿》给出的结尾是孤儿得知真相后，叹息一声，并未去复仇，只说他无力去承担历史。
我得知这个细节后，非常之一惊！为这位老先生的大胆革新与透彻世事。
跑题一句，今天看《万象》看到一篇说“为虎作伥”，说人被老虎吃了之后，变成鬼魂。鬼魂害怕了，只好跟着老虎，替它引诱来人，给老虎吃了。当时正在地铁上，看了之后心里闷得半天喘不过气来。虽然作者挽回局面地举例说中国人有复仇精神的居多，但是在我看来，至少是现今，作伥的还是更多。
然后就追看了几部林兆华的戏。看了樱桃园、娜拉的儿女、白鹿原、厕所。
林先生导演的戏无疑都某个水准之上，谁看了都不会骂娘。我尤其喜欢的是“厕所”。
但是去年，看白鹿原的时候，我心里就怪郁闷的－－我本来就不喜欢白鹿原这种宏大叙事的小说，林的话剧依然是在继续原作本身的宏大叙事。
不是说宏大叙事不好，只是把故事战线一径儿拉下去、或者抨击面太广往往就难免稀薄。稀薄必然导致无力。无力即不会对观众产生多大的冲击。 ——————————————————————————————————
在看《活着还是死去》时，我感觉它非常之“媒体化”－－把新闻媒体带给公众的讯息运用舞台表演的形式再传播的一遍。
而且遗憾的是，这出话剧与新闻一样，敏捷但易腐。虽然剧本语言很牛，但是它的时代属性、地域属性太强，中国人尤其是北京人听了都能会心地一笑，其他地方、别的时代的人就感受不出它的好了！
过士行老先生他曾经作过近20年的记者，他后来觉得作记者太浪费自己的生命，改行当编剧。但这幕剧令我觉得，无论他脱离媒体多么地久，他仍然有强烈的新闻媒体的味道，作记者的人一闻就能闻得出来。
我感到这剧本好比是对当今社会问题作了一个年终总结的特刊。
—————————————————————————————————— 散场后得知林兆华起先就说了，是把它醒世恒言来导。我一听就觉得败了。老先生，您是艺术家，可千万别把自己当上帝。
我个人认为，一个艺术家如果能塑造出一个实实的、复杂的、有完整人性的角色，比他痛心、机智地、板起面孔骂社会更加能表达他对人类的永恒的爱。
心里真是一酸。林已经是我最喜欢的中国话剧导演，过已经是我最喜欢的编剧。
而我还没看到新起的好话剧导演。
廖一梅的冷冰冰，我倒还喜欢的，不过她什么时候丢掉她那套文艺腔就好了，不过我怀疑如果她把这文艺腔给扔了，很大一部分追捧他们夫妻档的文艺青年们也就要散去了。
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主演是林兆华的儿子，他长得不太象林兆华，他说话那雅痞劲儿，倒特别有陈丹青的范儿。尤其是那种讥诮的、看似尴尬实则是在嘲讽别人的假笑、简直完全出自丹青陈。
还有棺材铺老板，演得很好，前面戏份很重，人味儿浓，可惜到后来就莫明其妙地消失了。然后，他显然是在模仿梁冠华。 January 22 黄秋生and王朔市场经济时代麽！大片的时代麽！富豪排行榜的时代麽！ 谈钱最不弯弯绕、绕绕弯了！最反映人生态度了！ 今儿个，恰好看了王朔和黄秋生访谈。so，做了个摘录的工作，把他们谈钱的内容挑了出来。 单看，就很好看了。对比着看这一南一北，更好看。 两个都是说大白话的人，清晰得不得了，昭然得不得了！完全不会造成误解。 我就不多废话了。 《面纱》让大家重新对黄秋生刮目了一把。这期间，黄秋生上了BQ杂志封面。他们给黄秋生穿上英伦贵族的衣服，包装得人模狗样地，摆放在钢琴前，和大金椅子上。 你看黄秋生他也很配合地装腔作势，不过看了访谈就知道他老人家心里明白如镜得很，大佬我接受你们这帮二百五的摆弄的目的只有一个，就是迎合市场。 大佬黄秋生说的话如下—— 问：钱对你来说意味着什么？ “每个来找我的人都说自己是艺术家，真的以为我不知道什么是艺术家？烂剧本，烂导演说自己很有诚意，那凭什么你的诚意就比他的诚意高？不用讲太多，把钱拿出来，看看到底谁有诚意。” 问：假如张艺谋找你去演《满城尽带黄金甲》，你会去吗？ “不去。不是说我是大牌，我的理由：首先钱是肯定不会多，因为他们是大导演，人家找你来演是给你面子，你还要那么多钱！然后是角色剧本，如果找我演的话肯定不是主角，角色肯定不怎么样。又是配角，时间又那么长，又没那么多钱，又很辛苦，搞不好大家还翻脸，我又不是没有工作。我干吗要得不偿失。” 问：你有一说一，容易得罪人。 “如果我得罪的是一些给我饭吃的人，会有一些问题。如果，我得罪的那些人根本都不会给我饭吃，那就无所谓了。” 问：在选择一部戏的时候，主角、配角、钱，你会有怎样的排序呢？ 问：当主角有更大的知名度，这也是一种形象推广。有时接一部戏也是要赌一把的。 “赌一把你得先给我钱。我为什么要帮老板去赌？常常有些人跟我讲，拍了这部戏你会有前途，我现在45岁，这已经是我的前途了，我的将来是没有前途的。十八岁、二十岁时你告诉我有前途，我信。我现在四十多岁还谈什么前途，前途就是棺材。” 问：你危机感满重的。 “应该是受小时候生活环境的影响吧，我的危机感很重，也可能天生就这样，小时候保护自己的意识非常强。” ——————————————————————————————————－ 恰好也是今天，读了三联和南方周末采访的王朔。
王朔对于钱的说法是－－－ “我老想挣的钱也挣了。如果挣钱能让我乐死也行，我原来以为我是这样，其实不是这样。当然我觉得不舒服，可我不知道怎么回事。” “我承认我庸俗，谁不庸俗啊，我自己挣钱自己吃，说实在的，拿国家钱的人就不如我，体制内的人别跟我聊气节了。” “时尚是多土的一个事，一身名牌多贱啊？” “我这么自私，我挣够自己花的，够我女儿在美国上学的，行了。你要真为挣钱这也没完啊，后来我写小说就是为钱写的，那时候极没有快感，为别人写作真是痛苦，为别人写作你就是投人所好，别人不喜欢你就算失败了，等于把标准交给别人了。标准必须攥在自己手里，我觉得好就好。” “刚开始我就为了命运写作，我那时候一个月挣36元钱，1983年退职了，我要维持生活、维持体面。中国这个社会你要不挣扎，在社会底层，别人不欺负死你？我必须往上爬。那时候写过一些，一多半是为钱写作，杂志约我，没有稿费你就活不了。 1991年我挣到钱了，那时候挣钱特别容易，等于是送钱给你，几百万、几百万的弄，不算事。后来我帮了不少人，那帮导演，操，我觉得挺好的。我也有所得，别人也有所得，反正我那时候觉得我再创作没有意义。” “要在美国我早就是亿万富翁了，国家不保护我是受害者啊。我不愿意把这些话讲给你们听了，你们听了不付钱。我们谁都没挣着钱，可以在网上直接沟通，你愿意跟我聊天，我跟你聊天，我们中间除了材料费，就剩情谊了。” ___________________________________________________________________ 再废话一句，看记者和他们聊天不过瘾，我很想看够狠的黄秋生和够狠的王朔聊天，还想看某些所谓文化精英和王朔聊天。 January 21 时间打开一个一年没有去查阅的信箱。2673封邮件。
！！！
全是拜病毒它老人家发给我的。不离不弃、有恒心有毅力。
全是英文标题。
两个半年没有联络的盆友突然在MSN上打了个招呼。
一个hi了声，就没下文了。
可能，无话。
也可能，地震了。
另一个，问：你还好吗？
我说：还好。你呐？
说：老样子。
就又没啥可说的了。
时间，它会让你跟任何人都无话可说。
黑暗中，换灯泡。
喜滋滋地想：我武能换灯泡，文能，文能，文能……能了半天，都没想出匹配的“文能”。
出租车上。
听到收音机说评书，喉咙里总是卡一口浓痰的那位哑嗓大叔，说历史故事还影射今天地拍我党马屁，再三地说：统一才是顺应历史潮流。
我心想：天下大势，分久必合，合久必分－－我更信这个道理。
凭什么说统一就是历史潮流？
再想到，我24岁之前，也不知没心没肺没骨气、不加思索地、胆敢地、愚昧地写了多少句“……才是顺应历史潮流”。
猪啊！你知道什么是历史潮流？哪有什么历史潮流？历史它是辩证的、矛盾的、偶然有时候决定必然的……变化着的。
下半辈子都要用来纠正24岁之前犯的那些愚蠢错误，来洗涤被灌输的那些错误观念。
January 19 空地找到了限制，就找到了自由。
当生活中那些稳固的、温暖的、厚实的东西失去时，也就觉察不到自由。
除非再找到另外的稳固的、温暖的、厚实的东西。或者是，哄劝自己那些对稳固的、温暖的、厚实的东西不以为意。
只有抽象的东西才永久不会失去。
k，又变成刘墉了。
January 16 小兄弟声明一下：我没信教。
是有一次心血来潮，抄袭了一位信教了的朋友的MSN签名，就有人惊诧地问我是否信教了已经？
后来，可爱的闹闹同学告诉我说她最爱方济各祷词，抄了来给我，我一看，也爱。就抄在MSN上。
还是有人来追问我是否信了教。
我不信耶稣。我信仰宇宙间有神秘的力量吧。
方济各会互称会友为“小兄弟”。
方济各是西欧第一位来华传教的神父。
－－－－－附祷词－－－
主啊，求你使我成為你締造和平的工具！
讓我：在充滿仇恨的地方，播下仁愛； 在滿佈創傷的地方，播下寬恕； 在滿是疑懼的地方，播下信賴； 在充滿失望的地方，播下希望； 在佈滿黑暗的地方，播下光明； 在滿是愁苦的地方，播下喜樂。 神聖的主啊！ 請使我：不尋求他人的安慰，而能真正安慰他人； 不尋求他人的諒解，而能真正諒解他人； 不尋求他人的愛護，而能真正愛護他人。 因為：在給予中，我們纔能有收穫； 在寬恕中，我們纔能獲寬恕； 在死亡中，我們纔能得永生。啊們！
January 15 最好的时光归家。 电梯打开。 开电梯的女孩在里面。还有一个保安也站在里面。一左一右。 两人的表情都看不出任何波澜。 她点了我家的楼层。 我们三个人，在扶摇之上的电梯里，各自站着，不出声。 他陪着她，上上下下地驾驶电梯。 我经过了他们5秒钟。 －－－－－－ 很远的相隔。 一个保安对一个当保姆的女孩喊：你来北京多久啦？ 2年了。你呢？ 3年啦。你打算几时回家乡去呢？ 过2年就回去吧。 你呢？ …… －－－－－－－－ 在一个小区里住了2年。24小时有亲切等候你的电梯司机。 这2年，开电梯的女孩或者阿姨，人员只略有变动。
有一个相貌平常的女孩。 有天她刚刚洗了头，头发湿漉漉地耷拉在肩膀上，被电梯里惨白的灯光照耀着，乌黑油亮。 像看到了洗发水的广告。
有一个相貌清秀的女孩。 她喜欢埋头拿手机玩游戏。每次玩的都是不同的手机。 一次坐电梯，那相貌平常的女孩正在讲电话：“把你手机借我玩几天呗。” 听到耳朵里，就想到了那清秀的女孩。
有一个曾经五官很美好的阿姨。 她的耳朵上、手上、脖子上都有金子。 她时刻带着心满意足的笑容。
有一个头发很长的阿姨。 她刚来不久。 每次进电梯，她都大声地说：“你好！才回来呀？” 她割过双眼皮。 －－－－－ 我这两天，魔症一般沉浸在对《最好的时光》的记忆里－－这包括电影，和无意中在吃袜子家翻到的、朱天文新书《最好的时光》。这令我充满感喟。一切都成为场景。 这也包括自己。 包括大头问我：你怎么还不回去？我说：家里灯光暗淡，而且回去了就我一个人。 说完自己忍不住就笑了：突然发觉这两句话描述了一个悲惨的形象。 还包括：每次路过10元玩具摊都会买一个玩具。今天故伎重演。 。。。 于是，今天看电影《门》的时候，天，那伪装的痛苦，矫饰的情意。没心胸，没性情。甚至技巧都无。 惺惺作态得让我有如被损害一般，逃出。我不能让它破坏《最好的时光》带给我的好感受。
面纱了杀毒软件先生去世的时候，我掉眼泪了。
他象白求恩一样为了中国人鞠躬尽瘁，死的时候连棺材都没有，就被黄土浇在身上给掩埋了。
讲的是爱情故事，还有国际情感，中国人无论如何都不会不看到非常沉恸非常创伤的中国。
走出影院的时候，某同学几乎是冷笑一声：还不是因为到极端环境，两人才有可能和好。
那要是就留在日常生活呢？
嗯……两个人恶狠狠地……
到那极端的环境里去，也是他们选择的一个恶狠狠的方式啊。
女人偷情，被男人发现。男人用冷漠、鄙视惩罚她，用悲惨的环境折磨她。女人在炼狱一般的处境里，发现男人高洁的灵魂，也发掘出自身对人类的、广阔的爱，完成自我救赎。两个人的憎恨冷战变成对body的欲望，变成有一天开诚布公地互相表达不满，噗哧一声笑之后，就真正相爱了－－（这种桥段的小说会让人以为外国人的情感怎么都那么direct、那么一目了然呢？）
一切即将变好的时候，女人发现她怀孕了，孩子可能是情夫的种子。男人说他原谅她。不久他就感染上霍乱，死了。
我觉得，他是故意的！他是故意死的！
更危险的阶段都度过了，怎么到后来一个相对缓和的状态下却被病毒击中呢？
他本是一个温和老实的男人，屈辱、仇恨的情感反而给予了他力量。后来，他又充满爱情了，爱令他重新变得脆弱。
他的妻子将产下一个可能是别人的孩子。他不能恨她，他答应了不计较，他也不能恨它，他将要一辈子照料这颗罪恶的种子，爱它，无辜的它。
他承受不了。
就一死了之？
毛姆，我不了解他的小说，我不知道他是否喜欢戏剧化。我只是猜测，他悲惨地屈从于“人心的软弱”了。他可能不知道怎么去把握主人公未来的情感了，就干脆让他死了算了。作为创造这个人物的作家来说，他太简单残忍了－－却又是善良与软弱导致的。我想我大概不会喜欢毛姆的小说吧？
唉。当一个人幸福的时候，他会希望所有的人都好，一切都成为他幸福的附庸。当一个人不幸福的时候，所有的一切就都变成他不幸的证人，他不想见任何人。
January 09 伤城了终于把《伤城》给看了。
完全赞同大家的意见。
喜欢－－喜欢看美人。金城武、舒淇真好看啊，完全满足人类的视觉贪欲。
不喜欢－－金城武被文艺腔败坏了，他只要是在香港电影里，就都是活得如梦如幻如醉如旋、呓语不断、张口即是罗兰小语。舒淇总被迫演玩偶－－外表美艳性感、言行却象长到6岁就不长了的儿童，纯真无邪得连牙齿都无邪。其实这两位青年在生活中都特立独秀。
喜欢－－故事在海边。而且背景就是背景，故事就是故事。不象中国内地导演拍戏总是让背景跳到故事前面。 不喜欢－－不喜欢伤城讲了一个太完整的故事。生活已经屡屡向我等小人证明：生活其实是反高潮反戏剧反完整，是无数尴尬的碎片。
喜欢－－喜欢以香港为背景的电影。一个小地方，却总是有很大的爱恨情仇－－当然，或者都是文艺家们想象出来唬弄人罢了。
不喜欢－－演员全憋着劲儿讲普通话，眼瞅着就是为了要卖给内地人看的。我最近觉得“中国大陆”这词特别象恶瘤，跟暴发户似的，跟真个大国崛起了似的，满脸横肉。
怎么搞的？没写几句话，全是比喻？！
今天弄了条长长的白色围巾和可以挂在脖子上的手套－－特别假装质朴和假装温暖的那种款式。
淘到了方言版《猫和老鼠》。
今天发誓说要早睡早起，我又把誓言当巧克力一样食掉了。
我前天说唱舞跳歌，今天说忍声吞气。汗！
如果以北京为背景拍一部伤城，该用怎样的故事？
表姐说：“导演在这两个人物身上寄托了香港的两面性，一面是旧的香港，怀揣着永不能愈合的伤口，停留在了过去；一面则是新的香港，尽管曾经或者还将经历很多困难，但始终都能从中走向新的未来。”
北京呢？
好像表姐那句名人名言也适用于北京、南京、柏林……呃。
要有谁能拍个北京版伤城就好了。冯唐不是正在写《北京北京》吗？我看行！挺好！
January 08 温哥华悲伤一号“乐道”是我打开电脑之后，前五个页面内打开的网页。
我是个忍受不了耳朵边没有音乐的人。记得有一天夜里，我呆呆地从报社楼上下来，耳朵里塞着耳机。无意中瞥见路边的秋秋、牛牛。打了招呼。又把耳机塞回耳朵。他们说：“汗呢！她又把助听器带上了！”
自从有了“乐道”，自从换到了一个可以在办公室大声放出音乐的地方工作，我就总是用“乐道”的音乐折磨同事。折磨的意思是，我可以一直不停地听一首歌不厌倦，然后他们就疯掉疯掉一个接一个地疯掉……
“乐道”的每一首歌我都听过很多遍，当然我还是死性不改地从来不记得歌星名字也不记歌曲名称，我能记得的唯一一个是：cara dillon－－因为太喜欢她的声音了。
基本上，我每一天的心情基调是由“乐道”的第一首歌定下的。它轻快我便轻快。它亢奋我便亢奋。它得瑟我便得瑟。它满不在乎我便满不在乎。它讥诮我便讥诮，它悲伤我便悲伤……
很不幸，今天它的顶端的曲目是万芳的《温歌华悲伤一号》。真是太悲伤泛滥的一首歌了，听得我心都要碎了，哇哇。
歌曲里有念白，是电话录音。
对着电话录音机说话，是世界上最尴尬的事情之一。 那个电话男声，听起来真是令人惆怅低回……尤其是那一轻声“喂”，是试探、多年不见、积攒的温情、不抱期待……而且是粤语，就一下子进入香港电影的氛围了，黑蓝的色泽、阴影斑驳、油热的空气，唉。
也怪，念白是男人的凄清，歌唱的却是女声。
不过在我看来，男声念白只要念到“喂，是我啊，我从香港过来几天了，但还是没见到你。昨天下雪了，我第一次看到下雪。”就够了，意犹未尽。其余的念白，尤其是歌词中间的念白就别要了，那些话简直太高晓松了！
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温哥华悲伤一号(含粤语对白)
作词:陈柔铮 作曲:林挥斌 演唱:万芳 [女白]十分抱歉,我现在不在家,请您在提示音后留言。
[男白]喂,是我啊,我从香港过来几天了,但还是没见到你。
昨天下雪了,我第一次看到下雪,真的很美!可惜,你不在我身边。 白色 陌生的街
凛冽的风 模糊了一切 雾在窗边 在心里 在眼角间泛起 无法辩识 冷冷的夜 窗外 飘落着雪
越来越远 所有的感觉 没有温度 没有你 没有了思念 所有火光都已熄灭 雪缓缓飘落而夜黑仍不停歇
这是个只属于放弃的世界 漫天的风霜都成了我的离别 我的心冷得似雪 风吹过脸上 我颤抖那么强烈
眼泪是散落在风中的冰屑 漫天的风霜里爱恨都被忽略 说再见 在异国的夜 [男白]今天,温哥华天气很好,可是我仍然觉得很冷。起初,我不知道为什么会这样,后来终于明白,孤独的寒冷比季节的气温还要低。
是在这个季节
拾起一片落叶 在那白色的街 你让我心贴 也是这个季节 心象断了的线 不想再要聚散圆缺 雪缓缓飘落而夜黑仍不停歇
这是个只属于自己的世界 漫天的风霜都成了我的离别 我的心也冷得似雪 风吹过脸上 我颤抖那么强烈
眼泪是散落在风中的冰屑 漫天的风霜里爱恨都被湮灭 说再见 在异国的夜 January 04 怀俄明州《船讯》，又一本我希望我所有的朋友都去读的书。
而它的作者正是《断臂山》的作者。
 搜到一段安妮普鲁访谈，令我希望早早地探访怀俄明州，早早地去体验一下安妮普鲁所说的那种“无限的大地解放了我的思绪也解放了我的心灵。”因为此刻的我感到无比之拥挤而受缚，这里，庸人自扰的成分较大，但我又软弱，我想我不得不倚赖大自然来帮我完成这“解放”，多亏了有大自然，没有被欲望污染的那些地方。
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记者：您对怀俄明的感情很不同是吗？ 安妮：怀俄明州的感觉是“让人亢奋”，无垠的大地解放了我的视野，也解放了我的思绪。我对那里大块的草地，广阔的落基山脉特别有感觉。想像一年四季的野地上的种种变化，时间、阳光、山岭、溪水共同在大地上作画，有什么地方比大自然更适合于归隐？ 记者：您说过，《断背山》的创作起源于对西部牛仔中“同性恋恐惧症”问题的研究。 安妮：我写的东西都是以西部乡村为背景。在故事集《封闭农庄》中，包括《断背山》在内的一系列故事，都有对社会问题的观察，描述那里的人们是怎样生活的。这就是我的写作主题。 记者：您创作这部小说时，想表现什么特别的东西吗？ 安妮：没有，当时我就是准备写一个新的故事，完全没有想过它会被搬上银幕。一开始我都没有考虑发表它，因为主题不是很符合文学常规。 记者：这个故事花了两倍于一般小说的写作时间，为什么呢？ 安妮：因为我必须要靠想像力进入两个未开化的、言语粗俗、并且一无所知的男孩的内心世界，作为一个年长的女性，这可要花点功夫。我用了很长时间来琢磨人物个性和故事结构，力求没有缺憾。 看了电影脑袋“嗡”的一下 记者：在银幕上看到这个故事，您的感觉怎么样？ 安妮：非常震撼。我没有参与电影的制作，所以在那18个月里，我压根儿不知道情况如何，不知道结果会是好是糟糕还是吓人，是不着边际还是触人心弦。9月份看到电影，我无话可说。记得八年前写这部小说时，因为耗费太多的精力来研究这两个人物，结果他们嵌入了我的意识里面，真实得就好像那些在我身边走来走去、呼吸空气的人一样。我好不容易才把他们从脑子里去掉，以便继续工作。但是现在，我看了电影，他们又涌入脑海。真是不同寻常啊，“嗡”的一下，他们又和我在一起了。 记者：您对希思·莱杰和杰克·加仑霍尔的表演有何评价？ 安妮：非常精彩，他们两个都很出色。杰克·加仑霍尔演的杰克·崔斯特不是我在写小说时构思的那样。我所想的杰克更神经质一点，比较像邻家男孩。但是加仑霍尔在角色中所表现的敏感与细腻是非常突出的。他出现的镜头，具有水银一般的质感。希思·莱杰的表演在我看来则几乎无法用语言来描述。他比我钻得更深，我颇费周折才达到对恩尼斯的理解，他却轻而易举就把握到了。莱杰的表演不仅形似，更神似，不仅仅是停留在衣着外貌上，更深入到人物的内心，太棒了！ 议论中我希望大家能想到宽容这个词 记者：您认为这个故事会有突破性的影响吗？ 安妮：我希望它会带来对话与讨论，会警醒人们把目光转向多元性，转向彼此之间以及更广阔的大千世界。我十分希望人们能在对电影的讨论中想到宽容这个主题。当然，很多人是带着一种同情心走出电影院的，我觉得也非常好。这是一个爱情故事。爱无处不在，却因人而异，我对此深信不疑。这样的故事，其实十分古老，我们听了无数次，只不过还没有听这些演员讲述过。 记者：您从相关组织得到过响应吗？ 安妮：没有。八年前小说刚刚出版时，我确实这样预料过。结果却是悄无声息。相反，我收到了很多个人发来的信件，有同性恋的，还有人伤心至极。这些年，来信源源不绝，还在继续。有些写得非常好，比如有人说“这就是我的故事。这就是为什么我要离开爱达荷、怀俄明和依阿华的原因”。最感人的也许是那些父亲们的来信：“现在我总算理解儿子所遭受过的罪了”。知道你感动了人们，改变了人们，这是无比美好的感觉。 记者：这也是您写作的原因吧？ 安妮：这不是。我从来没有预料到会得到这样的响应。我的写作动机源于长期以来的一个想法：描写在特殊境遇和地点生活的个体，当然，地点是首要的。这个小说结果会有如此的影响，只是因为它刚好触动了人们的某些神经。我认为这个国家很需要这样的故事。这是一个爱情故事，如今爱已经不多见了。厌倦了分裂、仇恨、灾害、战争、死亡，人们都渴望知道，有时候爱会以强大而永恒的方式存在着，并且对谁都有可能。 记者：杰克和恩尼斯会再回来吗？ 安妮：不会，不可能的。他们就一直呆在那儿。我还有别的东西要写。 January 03 做不一样的自己换了个模版，新鲜粉嫩的草莓打底－－非常direct地表达了我在2007年将不向岁月屈服的心态。
开放了博客权限－－尽量不再跟别人解释自己。学习承担被误解，甚至承担被厌恶。（小昭又言我所不能言地说出了我的新年愿望，厚脸皮地抄袭过来）
哇！今天你坐公交车啦？朋友从深圳海上回来，跟我讲说那边海底的一根石油管道坏了，每天的损失是240万美金…… 我想起几年前一个石油博士跟我说中国的石油将在20年内采光。 我担忧地问：那你说我们会在有生之年见到世界上的石油都被采光的一天吗？ 朋友毫不迟疑地说：会哦！ 然后我们开始畅想未来…… 就好像韩剧里总是大惊小怪地欢喜尖叫：“哇，今天吃牛肉汤……”以后会用同样语调，得意地喊：“哇，今天我坐了汽车呐！”满街都是人力车，逢年过节才能坐一次公共汽车－－难得的经历，回来会激动地写日记…… 网上最受关注的博客标题将是： 我为何能坐上公共汽车？ 英雄公交车行 2057年第一次坐公交车 从西单坐到中关村 浅析公民的坐公交车权 关于一个高速、便捷、温暖、舒适的公交车的对话 一个无耻之徒把我挤下了公交车 都是公交车惹的祸？ 死了都要坐公交车 呵呵，感谢司机大哥（转贴） 又是来自顺义的售票员，大家以后认准了 见不得公交车 评《交通晚报》“如何有效分配享受公交车的名额” 公交车拥挤与乘客之死 老子2006年的时候还有私车呢 含泪回顾2006年的幸福公交车生活 公车公车（10 北京 300路环线） ……
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